Code temporel pour les masses. Deity Timecode Box TC

L'utilisation de plusieurs caméras sur un tournage ou la synchronisation d'un enregistreur de son avec le même code temporel rendra la vie dans la baie d'édition beaucoup plus facile. Le code temporel est la clé de cela, et sans un périphérique de code temporel maître, vous vous rapprocherez mais ne serez pas précis à l'image. C'est là qu'intervient la Deity Timecode Box TC-1. Elle peut brouiller le code temporel sur une caméra dotée d'un port de code temporel dédié ou envoyer le code temporel audio LTC à un reflex numérique ou à un hybride sans miroir à l'aide de l'entrée audio 3,5 mm. Le TC-1 dispose également d'un microphone intégré pour obtenir un son scratch sur le canal gauche et un timecode sur la droite. C'est assez lisse!

Le TC-1 dispose de la technologie exclusive Bit Connectify qui vous permet de contrôler jusqu'à 20 générateurs de timecode sans fil TC-1 à une distance de 250 pieds. Deity déclare que le TC-1 a 600% de plage de contrôle en plus que les boîtiers de code temporel Bluetooth des principaux concurrents.

Le TC-1 dispose également d'une puce RF secondaire pour synchroniser les appareils TC-1 à TC-1 à partir d'une portée de 30 pieds.

Deity a un kit de trois packs pour 549 $ et un seul TC-1 qui se vend 169,99 $

Deity inclut plusieurs câbles avec le Timecode Box Kit. J'aime le câble en queue de cochon USB vers trois USB-C afin que vous puissiez tous les charger simultanément en environ trois heures pour un maximum de 28 heures de fonctionnement. Vous devrez fournir votre propre adaptateur secteur USB. Je suis sûr que vous en avez quelques-uns qui traînent. La batterie est remplaçable si les performances diminuent.

Chaque TC-1 a un crochet et une boucle préinstallés et comprend plusieurs morceaux de tissu à boucles avec du ruban adhésif de l'autre côté pour se fixer aux caméras ou aux enregistreurs audio. Le velcro s'attache assez fermement pour ne pas craindre qu'il ne tombe et est facile à enlever. Un bon équilibre.

Un support de chaussure froide avec un crochet et une boucle est également inclus. J'aime cet accessoire supplémentaire pour le montage sur un hybride ou d'autres caméras et cages avec une chaussure froide.

Le port de code temporel du Timecode Box TC-1 est un connecteur TRS 3,5 mm verrouillable. J'adore la fonction de verrouillage car c'est une évidence pour des raisons de sécurité, vous n'avez donc pas à vous soucier du débranchement de vos câbles de code temporel de l'appareil pendant un tournage, mais vous n'obtenez que la moitié de la protection puisque l'extrémité du micro ne sera pas verrouillage.

Le kit de trois unités Timecode Box TC-1 comprend trois câbles, tandis que la version unique est uniquement livrée avec le câble enroulé TRS à TRS de 3,5 mm verrouillable. J'aime le câble en queue de cochon USB vers trois USB-C afin que vous puissiez tous les charger simultanément en environ trois heures pour un maximum de 28 heures de fonctionnement.

Vous devrez fournir votre propre adaptateur d'alimentation USB DC. Je suis sûr que vous en avez quelques-uns qui traînent. La batterie est remplaçable si les performances diminuent. Excellente qualité de construction et dispose d'une batterie interne longue durée très efficace qui obtient plus de 28 heures d'autonomie.

Des câbles supplémentaires peuvent être achetés séparément• C13 – Câble de code temporel de caméra à angle droit de 3,5 mm à verrouillage à 5 broches pour Arri Alexa Mini – 45 $• C14 – Câble de code temporel LEMO® à verrouillage de 3,5 mm à 5 broches – 75 $• C15 – Câble de code temporel à verrouillage de 3,5 mm à BNC – 20 $

La meilleure et la plus simple façon d'obtenir le code temporel consiste à utiliser une caméra dotée d'un port de code temporel dédié. La plupart des caméras de cinéma et ENG ont cette fonctionnalité. Branchez le TC-1 et bloquez-le. Fait. Vous pouvez également le laisser branché pour une alimentation constante.

Vous utilisez l'option de code temporel audio LTC lorsque vous utilisez une caméra qui n'a pas de port dédié. Cela enregistre le code temporel sur une piste audio. Il y a quelques problèmes avec cette technique. Vous ne pouvez pas utiliser la caméra pour l'audio. Oui, le TC-1 a un micro scratch intégré, mais ce n'est pas considéré comme un son utilisable. Cela fait de cette caméra une b-cam dans la production. Si vous enregistrez de l'audio en externe, ce n'est pas un problème. Un autre problème potentiel avec LTC concerne Premiere Pro et FCPX. Les NLE ne prennent pas en charge la lecture du code temporel des pistes audio, vous devez donc utiliser un logiciel pour synchroniser. Avid prend en charge LTC TC.

Une option, et probablement la plus populaire, consiste à utiliser DaVinci Resolve pour intégrer le code temporel aux fichiers vidéo et les exporter pour les utiliser dans d'autres NLE. Vous pouvez également utiliser le logiciel gratuit Timecode Tool de Tentacle Sync pour Windows pour faire la même chose. Le logiciel Tentacle Sync Studio n'est pas gratuit et nécessite une licence qui est incluse lors de l'achat d'un Tentacle Sync. Le logiciel est uniquement macOS. Il est disponible à l'achat pour 149 $. Le logiciel transcode également vers d'autres formats avec l'audio LTC converti, et le code temporel est intégré dans le fichier vidéo, ou vous pouvez exporter un XML du TC que FCPX peut utiliser.

Avec cela, vous pouvez soit intégrer l'audio, soit simplement le code temporel et synchroniser l'audio dans votre NLE. Espérons qu'Adobe se lancera et ajoutera la possibilité de lire l'audio LTC pour éviter cette procédure. De nombreux éditeurs ont demandé à Adobe d'ajouter la fonctionnalité sur le site Web de demande de fonctionnalité. Vous pouvez également ajouter vos réflexions si vous pensez qu'elles doivent être incluses.

Un logiciel de synchronisation peut être nécessaire si le NLE que vous utilisez ne prend pas en charge la lecture de LTC Audio TC. Malheureusement, les monteurs de Premiere Pro devront trouver une solution pour fusionner le LTC avec le clip vidéo.

Pour le Tentacle Sync E, ils incluent leLogiciel Tentacle Sync Studio pour macOS. C'est un moyen simple de synchroniser l'audio capturé avec un enregistreur audio externe avec les séquences vidéo. Il fonctionne très bien.

Avec le TC-1 vient la toute nouvelle application Sidus Audio. qui vous permet de configurer et de contrôler plusieurs unités TC-1. C'est simple à utiliser. Vous devez activer Bluetooth dans le TC-1 et le coupler avec l'application Sidus Audio. Fait. Vous pouvez désormais contrôler les trois unités à partir d'une interface épurée. La synchronisation est très facile. Vous devez en désigner un comme maître avec la fréquence d'images et les paramètres que vous préférez. Ensuite, vous pouvez synchroniser tous les autres avec le maître, et ils vont maintenant correspondre. Très simple. Deity déclare que l'application prend en charge vingt unités TC-1. Cela fait beaucoup de Timecodes !

Bien que de nombreux paramètres puissent être modifiés à l'aide du menu intégré du TC-1, vous devez utiliser l'application Sidus Audio pour modifier le code temporel avec le"Moment de la journée" option. Cela est dû au fait que le TC-1 nécessite l'utilisation de l'horloge sur l'appareil mobile. Avec le Master TC-1 configuré avec "Time of Day", vous pouvez synchroniser les autres TC-1 en sélectionnant le réglage TC sur le master et en appuyant sur SYNC. Maintenant, les autres unités TC-1 seront synchronisées. Il est important de savoir que si vous éteignez l'un des TC-1, le code temporel se réinitialise à 00:00:00:00 et tous les TC-1 devront être réinitialisés et synchronisés.

Pour les mises à jour du firmware, le TC-1 utilise l'application Sidus Audio. Une fois jumelée, l'application aura toutes les informations de chaque TC-1, et les mises à jour sont faciles à faire.

Dans "Groupes d'appareils", les utilisateurs peuvent cocher les appareils cibles pour les ajouter au groupe d'appareils, puis le modifier. Différents groupes de périphériques peuvent être utilisés pour gérer les périphériques audio dans différents scénarios.

Sous "Poste de travail", tous les appareils seront classés automatiquement en fonction des modes de travail pris en charge, puis affichés sur la page sous forme de barre de surveillance. En plus d'une utilisation simple, les utilisateurs peuvent également afficher les paramètres de fonctionnement actuels des appareils.

Pour en savoir plus sur Sidus Audio, vous pouvez le télécharger et l'exécuter en mode démo. Il est disponible sur l'App Store d'Apple et pour Android.

L'application fournit aux utilisateurs un service cloud gratuit qui enregistre le réseau de communication et les enregistrements de préréglage audio après la connexion afin que les données soient synchronisées lorsque les utilisateurs se connectent via différents terminaux mobiles.*NOTE: Les données locales générées après la déconnexion ne peuvent pas être synchronisées avec le cloud ; par conséquent, les données générées après la déconnexion ne peuvent pas être synchronisées avec les autres terminaux mobiles de l'utilisateur.

Tous mes tests ont été effectués avec un Canon C300 MKII et un EOS R5. Le C300 MKII peut prendre et envoyer du code temporel. Il a la même fonctionnalité qu'un enregistreur audio externe. Je n'utilise pas d'enregistreur audio externe. Je préfère que tout le son soit transmis à ma caméra principale et utiliser un dispositif de synchronisation TC sur toutes les autres caméras. Bien sûr, vous pouvez utiliser un enregistreur audio externe avec le TC-1 car il est conçu principalement pour cela, mais il fonctionne aussi bien sans lui. La clé pour désigner une source TC maître, que ce soit la caméra ou l'enregistreur audio externe.

L'application Sidus Audio possède d'excellentes fonctionnalités, mais si tout ce que vous voulez faire est de synchroniser les trois unités TC-1 et que vous n'avez pas besoin d'utiliser "Time of Day" pour le réglage TC, l'application n'est pas nécessaire. C'est là que l'écran LCD est si pratique.

En parlant de l'écran LCD. Il est lumineux et les polices sont nettes et faciles à lire. Ceci est important car l'écran LCD 1″ est petit. De nombreux appareils avec ces types d'écrans ne sont pas faciles à lire. Deity savait que ce serait important, alors ils ont fait un effort pour le rendre utilisable. La navigation dans le menu est également très facile. Tout autour, un bon design.

Sur le coin se trouve une molette de défilement qui fait aussi office de bouton poussoir et un bouton sur le côté pour allumer le TC-1 et revenir en arrière dans le menu. La molette de défilement est ce que vous utilisez pour naviguer dans le menu et définir les modifications en appuyant sur la molette comme un bouton.

Pour synchroniser quelques unités TC-1, vous devrez désigner l'une d'elles comme maître et régler les autres surBourrage automatiqueouBloquez une fois et verrouillez.Bourrage automatiqueprendra une nouvelle synchronisation chaque fois qu'il est lancé à partir du Master TC-1.Bloquer une fois et verrouiller prendra un seul TC Jam et verrouillera l'appareil afin qu'il ne soit plus bloqué. C'est un bon élément de sécurité.

Dans l'unité maître, allez dans le menu et sélectionnez "TC". Un sous-menu apparaît avec trois options.SYNC, RÉGLER, EXT . « Set » vous permet de définir l'heure de début du code temporel que vous souhaitez. Vous ne pouvez pas définir "Heure de la journée", cela ne peut être fait qu'avec l'application. Vous pouvez brouiller le TC-1 à partir d'une autre source externe, telle qu'une caméra/enregistreur audio avec option de sortie TC. Pour ce faire, réglez le TC-1 sur L-IN. Cela lit le TC provenant de la source externe.

Une fois que vous avez défini le TC souhaité, sélectionnez SYNC dans l'unité maître TC-1 et appuyez sur la molette de sélection. Boom! Vous avez maintenant synchronisé toutes les unités TC-1 en même temps. N'oubliez pas que si vous éteignez le TC-1, le code temporel est perdu et devra être resynchronisé à nouveau. Je souhaite que le maître conserve le code temporel afin que vous puissiez l'éteindre et le reprendre une fois sous tension. Cela permettrait de gagner un peu de temps de configuration. Cependant, la durée de vie de la batterie est excellente à environ 28 heures. Vous pouvez simplement les laisser toute la journée.

Le menu a une fonction de verrouillage, vous ne pouvez donc pas apporter de modifications accidentellement. Trois pressions sur le bouton d'alimentation/sélection déverrouilleront le menu. Pour reverrouiller, sélectionnez l'icône de verrouillage et cliquez.

Le TC-1 affronte le Tentacle Sync E mkII. Pour la plupart, vous obtenez des fonctionnalités similaires, mais Deity en a ajouté certaines qui ne sont pas disponibles sur le Sync E mkII. L'écran LCD intégré est grand si vous ne souhaitez pas utiliser une application pour contrôler et modifier les paramètres. Le TC-1 comprend une connexion de verrouillage de 3,5 mm, tandis que le Sync E mkII est livré avec un serre-câble. Il est également important que Sync E mkII inclue un logiciel de synchronisation.

Le Sych E mkII se vend 229 $ et le seul TC-1 se vend 169,99 $. Je dirai que Tentacle Sync a été solide et populaire auprès des professionnels. Je ne sais pas si je déménagerais si j'étais déjà investi dans l'écosystème Sync E. Cependant, le TC-1 moins cher possède ces fonctionnalités supplémentaires et pourrait attirer de nouveaux utilisateurs lorsqu'ils recherchent des systèmes basés sur TC, surtout s'il est important de ne pas avoir à utiliser une application pour les paramètres.

Avec le Sync E mkII, vous obtenez Tentacle Sync Studio, un logiciel uniquement compatible OSX pour la synchronisation des clips. Si vous avez un ordinateur Windows, vous devez télécharger l'outil gratuit Tentacle Timecode.

L'Atomos UltaSync ONE se vend 279 $ US, ce qui en fait 110 $ de plus. C'est nettement plus que le TC-1. Cela vaut la peine de parcourir les spécifications, pas seulement combien cela coûte. Une caractéristique qui se démarque est l'absence de sortie 3,5 mm. Avec l'UltraSync ONE, vous devez acheter un câble de code temporel LTC à angle droit de 3,5 mm à angle droit de 60 $.

L'UltraSync ONE dispose d'un réseau RF longue portée plutôt que du Wi-Fi Bluetooth 5.0 ou 2,4 GHz pour communiquer le code temporel entre les unités de transmission et de réception principales, permettant une fiabilité sur une zone plus large.

L'UltraSync ONE a son propre écosystème avec BLUE, SyncBack PRO et Atomos Sync avec Atomos Ninja V.

Voici quelques autres options et prix de détail.

Les fonctionnalités du nouveau Deity TC-1 sont excellentes, alors voyons comment il fonctionne. J'ai utilisé un C300 MKII comme patient de test car il prend en charge l'entrée et la sortie TC et un Canon EOS R5 et C200 pour le timecode LTC. Je tiens à dire que je séparais les cheveux ici principalement parce que j'étais curieux et que je voulais voir si une précision d'image de 100 % pouvait être obtenue. Ce que j'ai appris, c'est qu'avec le TC-1 et Sync E, vous pouvez supprimer une ou deux images et même quelques différences entre les images. La bonne nouvelle ici est que vous ne pouvez pas le voir dans la vidéo si vous montez dans une séquence Multicam. Cette partie est vraiment ringard. Sachez simplement que l'utilisation de ces appareils de synchronisation de timecode est très utile lorsque vient le temps d'éditer.

LeMode TC-1 LTC était décalé de deux images lors de l'utilisation du Canon EOS R5. Le C300 MKII recevait le code temporel vers la caméra via le port TC. Le R5 utilisait le code temporel audio LTC enregistré sur une piste audio.

J'ai utilisé Davinci Resolve car il prend en charge LTC de manière native. J'ai essayé deux méthodes. Tout d'abord, j'ai fait correspondre le code temporel de chaque caméra et j'ai empilé les deux clips sur la chronologie. Je les ai ensuite lus, et l'audio scratch du R5 ne correspondait pas. Le micro scratch audio intégré étaitune image de moins à partir de l'audio principal enregistré sur le C300 MKII. Ce qui est un peu étrange, c'est visuellement, les caméras étaient à deux images, mais l'audio synchronisé était à une image. Je sais que c'est déroutant, mais pour moi, la vidéo qui correspond a plus de sens que l'audio scratch. Même lorsqu'il est lu avec des codes temporels correspondants, il a fière allure et je ne peux pas voir visuellement qu'il est éteint pendant la lecture.

La leçon ici est de tester les caméras hybrides ou autres qui utiliseront LTC pour savoir si et de combien elles seront éteintes. Une image ne gâchera pas le montage, mais plusieurs pourraient poser problème. Il est sûr de dire que toutes les caméras ne fonctionneront pas de la même manière.

Avec "Time Of Day" réglé, j'ai laissé les deux unités TC-1 allumées pendant 24 heures. Je les ai également alimentés pendant qu'ils fonctionnaient pour garder la batterie complètement chargée. Ils fonctionnent pendant la charge. Les résultats étaient les mêmes. C'est une bonne nouvelle car aucune dérive ne s'est produite en 24 heures.

j'ai aussi testé leTentacule Sync Edans la même configuration à des fins de comparaison et j'ai trouvé qu'il était décalé d'une image en utilisant le code temporel LTC sur le R5.

Comme j'avais le Canon C200, je me suis dit que ce serait bien de le tester également. Le C200 n'a pas d'entrée TC, j'ai donc utilisé l'entrée MIC pour alimenter l'audio LTC. Les résultats étaient peut-être une demi-trame. Je ne pouvais pas aligner parfaitement l'audio scratch, donc l'utilisation du code temporel des deux caméras était si proche que cela ne faisait aucune différence.

Avec deux caméras C300 MKII, chacune utilisant le port de code temporel et les unités TC-1. La synchronisation était décalée d'une image, peut-être un peu moins car l'audio scratch n'était pas possible d'être exact. Étant donné que la piste de scratch n'est pas la meilleure façon de se synchroniser en raison de la distance entre le micro de scratch et le talent, je me suis appuyé sur les images pour les faire correspondre et voir si elles étaient synchronisées.

j'ai aussi testé leTentacule Sync E en utilisant la même méthode de port TC, et la synchronisation était précise à l'image. Encore. Visuellement, ils avaient fière allure et étaient très bien édités. Ce que j'ai appris, c'est que l'EOS R5 était plus problématique que le C200 avec LTC. Je peux faire la différence dans la façon dont le R5 enregistre la vidéo par rapport au C200. C'est différent, et c'est probablement dû au fait qu'il s'agit d'une caméra vidéo hybride et non dédiée. Toutes les caméras vont être différentes, alors veuillez faire vos propres tests avant d'utiliser des appareils TC sur un concert payant afin de savoir comment ils fonctionnent.

La dérive ne semble pas être un problème, ce qui est une bonne chose. Avec les productions ayant de longues journées, il est bon de savoir que vous pouvez travailler toute la journée sans vous soucier de réinitialiser le générateur de code temporel plusieurs fois pendant le tournage. Je n'ai eu aucun problème avec la communication et la connexion sur le C300 MKII ou le R5.

Ce fut une bonne expérience pour moi car je n'avais jamais approfondi la synchronisation audio LTC auparavant, et j'ai appris quelques choses. Bien qu'il soit bon d'avoir un code temporel pour toutes les caméras utilisant LTC n'est pas la meilleure façon, c'est sacrément bon et bien mieux que pas de synchronisation par un long coup ou, selon les applaudissements d'ardoise chaque fois que vous arrêtez et commencez à enregistrer.

Alors que je suis un peu tombé dans le terrier du lapin, dans le monde réel, cela vous fera économiser une tonne de temps si vous connaissez le poste. Je l'utiliserais quand même car il est si proche que cela facilitera grandement le montage de plusieurs caméras. Cela dépend aussi de la prise de vue. Un tournage à trois caméras avec un talent parlant a besoin que l'audio soit synchronisé. Il est très difficile de voir une image de côté, mais si vous le savez, cela peut être ajusté facilement.

Je dois souligner que dans le monde réel, vous ne pouvez pas voir la synchronisation d'une image. Je pense que la synchronisation audio est parfaite si vous n'alignez pas les images et ne vous fiez pas au code temporel. Sachant cela et vous voulez toujours l'amener au cadre, un petit coup de pouce est très facile à réaliser, mais je doute qu'il soit nécessaire.

J'aime beaucoup le facteur de forme, et la possibilité de ne pas avoir à utiliser l'application Sidus Audio est un plus. La durée de vie de la batterie est exceptionnelle et l'écran LCD est net et lumineux avec un menu très simple à naviguer. Deity propose une solution de code temporel complète et abordable qui peut être utilisée de manière professionnelle. Pour le cinéaste soucieux de son budget qui obtient un code temporel, le dispositif de synchronisation est une évidence, surtout si vous avez plusieurs caméras sur le plateau. La vie dans la baie d'édition sera tellement plus facile.

Il convient de mentionner le nouveau Deity TC-SL1 Wireless Timecode Slate qui sera bientôt disponible. J'ai fait un aperçu au NAB 2022 avec Andrew, et cela ressemble à une belle ardoise à un prix abordable de 999 $. Il s'intègre parfaitement dans le nouvel écosystème de code temporel Deity car il peut être bloqué aux côtés des unités TC-1.

Deity a un kit de trois packs pour 549 $ et un seul TC-1 qui se vend 169,99 $

Erik est 18 fois lauréat d'un Emmy Award, avec plus de 20 ans d'expérience dans le photojournalisme, travaillant dans des salles de rédaction partout aux États-Unis. La dernière décennie a vu Erik migrer vers la télévision et le cinéma, où il s'est découvert une passion pour la narration et la production visuelles. De plus, Erik est un éducateur exceptionnel, enseignant le cinéma via des cours sur Linkedin Learning et Lynda.com.